145-曲式常識一段曲式

音樂作品中的曲式現(xiàn)象是紛繁復(fù)雜的。從某種意義上說，任何一部音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)都是獨特的，因為它的具體音樂內(nèi)容絕不會和另外一首樂曲完全相同。盡管如此，曲式作為一種音樂思維的方式，畢竟存在著一些抽象的共同規(guī)律。按照這些共同規(guī)律，人類在音樂實踐中又創(chuàng)立了某些通用的具體模式化或程式化意義的曲式類型（即某些相對定型的結(jié)構(gòu)格式）。這些定型化的格式，從具體的音樂內(nèi)容與風格中抽象出來，其本身形成人類音樂結(jié)構(gòu)思維的傳統(tǒng)形式，而在歷史上長久持續(xù)沿襲。這種傳統(tǒng)格式的沿襲傳承，一方面可以確保沿用這類程式寫出的作品在形式上具有合理的有序性，同時也便于欣賞者作習慣性的把握。因此，學習曲式分析，首先要掌握體現(xiàn)共同規(guī)律的曲式結(jié)構(gòu)原則與一些最基本最常見的曲式類型，由此出發(fā)，進行舉一反三的分析實踐，進而才能對各種紛繁復(fù)雜、變化萬端的曲式現(xiàn)象作出的解釋。課程目錄一部曲式單二部曲式單三部曲式復(fù)三部曲式與復(fù)二部曲式回旋曲式變奏曲式奏鳴曲式奏鳴回旋一部曲式導(dǎo)學一部曲式是規(guī)模最小的曲式單位，可以表達完整或相對完整的樂思。它的內(nèi)部可以劃分為樂句、樂節(jié)及樂匯等次級結(jié)構(gòu)。句式構(gòu)成、結(jié)構(gòu)原則、和聲安排、調(diào)性布局及方整程度等曲式學中的概念和形式，都能在一部曲式中得到體現(xiàn)，因此，本章是學好曲式課的基礎(chǔ)。一部曲式任務(wù)指派一、了解一部曲式的概念、類型，以及次級結(jié)構(gòu)。二、區(qū)分型樂段與展開型樂段的差異。三、了解復(fù)合樂段以及三重、四重復(fù)樂段。四、區(qū)分開放性結(jié)構(gòu)與收攏性結(jié)構(gòu)的差別。五、理解“無終旋律呈示”式樂段的內(nèi)涵。六、具有對一部曲式的獨立分析能力。一部曲式一部曲式一、一部曲式的概述一部曲式通常由樂段構(gòu)成，樂段的基本組成部分是樂句。在音樂作品中，主題往往表現(xiàn)出樂段的結(jié)構(gòu)形態(tài)，它通常具有明確、單純的情緒特點。主題開始的旋律音調(diào)（即“主題頭”）往往具有揭示主題性格面貌的結(jié)構(gòu)特征，“主題頭”常含有動機的意義，成為整個主題形成的基礎(chǔ)與核心。二、樂段的分類（一）單樂段依據(jù)樂段內(nèi)樂句的數(shù)量，結(jié)合主題材料的組合關(guān)系，可對樂段作如下分類：1、單樂句結(jié)構(gòu)樂段結(jié)構(gòu)中，樂思以一種連續(xù)發(fā)展的方式，或以分階段發(fā)展方式在形成一定結(jié)構(gòu)規(guī)模的段落后結(jié)束于完全終止的結(jié)構(gòu)稱為單樂句樂段。由單樂句構(gòu)成的樂段或多或少因樂思具有較強展開性質(zhì)，通常具有一氣呵成的結(jié)構(gòu)特點。例1-1　貝多芬《第一交響曲》Op21第三樂章開始主題由于模進、片斷重復(fù)等關(guān)系致使樂段中間沒有出現(xiàn)明顯的換氣間歇，從而沒有必要或不便于細分樂句。例1-2　肖邦《E大調(diào)夜曲》Op.62No.2首部的再現(xiàn)樂段上例在第3、4小節(jié)出現(xiàn)往C大調(diào)的離調(diào)，又由于第4、5小節(jié)是對第2、3小節(jié)材料的自由模進，使音樂的進行分不出兩個（4+4）樂句。2、兩個樂句構(gòu)成的樂段（1）由兩個樂句構(gòu)成的樂段是傳統(tǒng)音樂中最常見的結(jié)構(gòu)，它表現(xiàn)出音樂結(jié)構(gòu)中最基礎(chǔ)的結(jié)合關(guān)系：在和聲終止方面，一般第一句結(jié)束在半終止，第二句結(jié)束在完全終止（包括從屬調(diào)性）；在主題材料的組合方面，一般體現(xiàn)出兩種基本形態(tài)：第一種為平行結(jié)構(gòu)，通常用小寫英文字母a,a1 標記，指兩個樂句開始的主題材料表現(xiàn)出一致性或相似性，從兩個樂句為重復(fù)關(guān)系到僅有主題頭材料相同的情況都屬于平行關(guān)系。例1-3　王洛賓青海民歌《在那遙遠的地方》上例第二樂句僅在開始主題頭與第一樂句有重復(fù)關(guān)系，這樣的兩個樂句組合仍屬于平行關(guān)系。又如貝多芬鋼琴小品《致愛麗絲》第1～8小節(jié)（4+4），詳見例5-2。第二種為對比結(jié)構(gòu)，通常標記為a,b，指兩樂句的主題材料不同或沒有明顯的重復(fù)關(guān)系。例1-4　貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》Op.13.第二樂章開始主題　a 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　b（2）在和聲方面體現(xiàn)出收攏的和聲結(jié)構(gòu)或開放的和聲結(jié)構(gòu)；在調(diào)性方面體現(xiàn)出單一調(diào)性或轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)。例1-5　門德爾松《無詞歌》Op.19No.6“威尼斯船歌”（3）在外部結(jié)構(gòu)形態(tài)上，體現(xiàn)為方整型結(jié)構(gòu)或非方整型結(jié)構(gòu)。方整型結(jié)構(gòu)見例5-2貝多芬《致愛麗絲》第一樂段（1-8小節(jié)）；非方整型結(jié)構(gòu)詳見上例1-5門德爾松《無詞歌》Op.19No.6“威尼斯船歌”第一樂段，該結(jié)構(gòu)為4+6小節(jié)。3、三樂句樂段三樂句結(jié)構(gòu)的樂段一般有以下幾種結(jié)構(gòu)組合類型：（以a、b、c代表不同的樂句材料）a、a1、b型，例1-6　貝多芬《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.49 No.2主部主題a、b、b1型，例1-7　貝多芬《鋼琴奏鳴曲》第三首第一樂章主部主題a、b、a型，詳見例1-17莫扎特《幽默曲》a、b、c型，例1-8　莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中凱魯比諾的詠嘆調(diào)“你們可知道”點擊查看大圖4、四樂句樂段四樂句結(jié)構(gòu)的樂段無論在西方傳統(tǒng)音樂作品還是在我國的傳統(tǒng)音樂中，都是常見的樂段結(jié)構(gòu)形式，尤其是聲樂作品最為常見。四樂句結(jié)構(gòu)的組合方式是多種多樣的，例如由兩個樂句的重復(fù)形成的雙平行結(jié)構(gòu)，例如格里格《培爾?金特》組曲選曲“索爾維格之歌”。例1-9　格里格《索爾維格之歌》由“起承轉(zhuǎn)合”模式構(gòu)成的四樂句組合結(jié)構(gòu)，例如歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》選曲“洪湖水，浪打浪”呈示段。例1-10 張敬安、歐陽謙叔《洪湖水，浪打浪》
舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》第一樂段、《鱒魚》第一樂段及小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》中的“愛情主題”等都是這類四樂句組合的樂段。5、五樂句結(jié)構(gòu)五樂句及其以上的多樂句結(jié)構(gòu)的樂段，由于結(jié)構(gòu)規(guī)模相應(yīng)擴大，為了樂思的有序發(fā)展，通常應(yīng)用某種結(jié)構(gòu)原則對其材料進行有機整合。例1-11 肖邦《F大調(diào)夜曲》Op.15No.1第一部分該例為五樂句結(jié)構(gòu)樂段，運用了并置與循環(huán)原則。其第三樂句為第一樂句的變化重復(fù)，第五樂句重復(fù)第四樂句后，由于使用了切分節(jié)奏，旋律作了較大的擴充。最后三小節(jié)材料明顯表現(xiàn)出與第一樂句相呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)關(guān)系。例1-12 門德爾松《乘著歌聲的翅膀》第一部分（二）展開型樂段一些結(jié)構(gòu)較為松散的段落，陳述形式表現(xiàn)出非規(guī)律、非規(guī)則的特點，例如展開性質(zhì)較強，但又具備一定樂思完整性的段落，這樣的段落在句法結(jié)構(gòu)上不同于通常意義上的樂段，但就整個段落所表達的音樂內(nèi)容上看，具有相對的完整性。例1-13 貝多芬《第五交響曲》第一樂章主部主題開始的段落（三）平行復(fù)樂段建立在平行的主題（或基本樂思）材料基礎(chǔ)上，和聲終止呈現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系的兩個（或兩個以上）單樂段的有機結(jié)合稱為復(fù)樂段。復(fù)樂段在結(jié)構(gòu)上可視為兩個規(guī)模擴大了的樂句。作為復(fù)樂段次級結(jié)構(gòu)的第一個單樂段，與其后的單樂段進行結(jié)合時所表現(xiàn)出來在樂思遞進發(fā)展與相互制約關(guān)系的特點，這是復(fù)樂段區(qū)別于其他各種類型樂段的主要標志。平行復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)特點表現(xiàn)在：1.材料方面：兩個樂段開始于相同或基本相同的主題材料，各個樂段還可以細分出屬于自己的次級結(jié)構(gòu)——樂句；2.和聲方面：第一樂段通常結(jié)束于原調(diào)的半終止，而開始于同材料的第二樂段結(jié)束于完全終止。兩個樂段結(jié)束時相互呼應(yīng)的和聲終止，是構(gòu)成復(fù)合樂段的重要條件之一。在典型的復(fù)合樂段結(jié)構(gòu)內(nèi)部，除了兩個樂段（大樂句）之間存在著較為明顯的和聲終止呼應(yīng)關(guān)系以外，在各樂段（大樂句）中的組成部分——樂句（小樂句）之間也存在著強度次于樂段之間的和聲終止呼應(yīng)關(guān)系。例如，樂段之間，終止多用于小節(jié)強拍位置、一般使用和弦的原位（和弦的根音出現(xiàn)在低聲部），最后樂段結(jié)束時一般用完滿的完全終止。而小樂句間和聲終止的對應(yīng)關(guān)系就沒有那么明顯，例如：例1-14 肖邦《F大調(diào)瑪祖卡舞曲》Op.68No.3第1～16小節(jié)例1-15 趙元任《賣布謠》第一大樂句第二大樂句三、一部曲式的和聲在一部曲式結(jié)構(gòu)中，無論是從屬部分或是基本部分，既可以由調(diào)式的主和弦開始，也可以從其它和弦上開始。在樂句中可以離調(diào)，甚至離往較遠關(guān)系調(diào)，但最后一般要回到原調(diào)或近關(guān)系調(diào)。1、和聲結(jié)構(gòu)的開放性與收攏性以原調(diào)I級（主和弦完全終止）結(jié)束的段落或部分，其和聲結(jié)構(gòu)為收攏性的；例1-16 貝多芬《致愛麗絲》V　　　　　　i以原調(diào)任何和弦（除主和弦外）結(jié)束的段落或部分，其和聲結(jié)構(gòu)為開放性的，一般以原調(diào)的屬（Ⅴ級）和弦結(jié)束較為常見。例1-17 德沃夏克《幽默曲》Op.101.No.7bG ：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　I　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　V7開放性的和聲結(jié)構(gòu)還包括在新調(diào)上任何和弦結(jié)束（含新調(diào)的主和弦完全終止）。例1-18 舒曼《夢幻曲》Op.15.No.7F:　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　VC:　　　　I四、一段曲式的從屬部分一部曲式結(jié)構(gòu)的聲樂作品，其引子、間奏（或連接）與結(jié)尾都起著烘托、完善作品藝術(shù)內(nèi)容的作用。器樂作品中的引子、連接與結(jié)尾，同樣對作品完整性的建立是不可缺少的，這些音樂材料即是一部曲式的從屬部分。盡管在作品中這些從屬部分不能完全和基本部分——主題樂思相提并論，但卻是一部曲式的有機組成部分。例如肖邦《前奏曲》第1、4首，德彪西《前奏曲》、斯克里亞賓《前奏曲》、等。五、一部曲式的應(yīng)用范圍作為獨立結(jié)構(gòu)：從樂思表述的完整性看，一部曲式的基本結(jié)構(gòu)形態(tài)就是樂段，而樂段又是音樂作品主題內(nèi)容表達的常用結(jié)構(gòu)形式。在許多民歌或以民歌曲調(diào)為基礎(chǔ)改編的各種聲樂、器樂樂曲，都是建立在樂段結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的，有時僅僅是在其基礎(chǔ)上作裝飾變化的重復(fù)。作為更大型結(jié)構(gòu)的一部分：一部曲式是各種曲式結(jié)構(gòu)形成、發(fā)展的基礎(chǔ)。在專業(yè)創(chuàng)作的音樂作品中，結(jié)構(gòu)規(guī)模比民歌或其改編曲較大，整首作品一般由若干個數(shù)目不等的樂段或段落構(gòu)成。例如單三部曲式、復(fù)三部曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等，這時，樂段通常只是整個大型曲式結(jié)構(gòu)中的一個組成部分，承擔局部（或一個部分）樂思的陳述任務(wù)，表達某一部分的基本樂思。